第10节(1 / 3)

此图乃是名扬海内外的华夏十大传世名画之一,真迹因种种历史原因一分为二,一半留在大陆,一半留在宝岛,这画又怎么可能在这里出现呢?

中年男人说:“没错,我要出售的就是《富春山居图》,但这画不是元代黄公望的真迹,是明代的临摹之作。”

“原来是临摹之作啊!”老吴恍然:“我说呢,《富春山居图》真迹已现,分藏大陆和宝岛,又怎么会出现在这里呢。”

他顿了顿,又问:“是谁的临摹之作呢?”

一般情况下,临摹之作的价值是比不上原版的。

可凡事皆有例外,就比如五代南唐著名画家董源所绘的《江堤晚景图》。

原画作市场估价三千万,亿的天价,比原作多出整整一个亿。

之所以会出现这种情况,只因临摹这张画的人是张大千。

张大千在画界的名气地位比董源高了不知道多少,他的画自然比董源的原作要来得珍贵。

富春山居图(2)

当然,这种仿作比原作还要贵的情况少之又少,毕竟张大千只有一个。

何况,《富春山居图》是十大传世名画之一,国宝中的国宝,后人无论再怎么临摹,都不能超过原作的文物价值和经济价值。

可即便如此,若是临摹之作出自名家手笔,那同样也是价值不菲。

盛兰心想,这幅临摹版的《富春山居图》应该出自明代某个大画家之手,否则不可能有这样的宝光。

果不其然,就听中年男子说:“是董其昌的临摹之作。”

“董其昌?”盛兰更惊讶了。

福伯曾跟她说过,董其昌是明朝最有名的画家,堪称殿堂级的一代宗师,书画双绝,名气之大,尤在以唐伯虎为首的四大才子之上。

他的书法和字画,动辄数千万乃至上亿,屡屡在拍卖会上创出天价,同时也是假冒伪劣泛滥的重灾区。

与此同时,更大的疑问随之而来。

董其昌名气如此之大,作品价值如此之高。

一旦鉴定是真迹,那就是千万起步的天价,几乎没有捡漏的机会。

为什么鉴宝系统会提醒她这幅画可以捡漏,还让她看到这么耀眼的黄光?

盛兰想不明白,只能耐着性子继续看下去。

老吴一听说董其昌的临摹之作,不敢怠慢,忙让中年男子将画拿出来给他看看。

中年男子从身后的背包里取出一副卷轴,说:“这就是我祖上传下来的画,您看看,给个合适的价吧。”

这画一拿出来,盛兰眼中看到的黄光越来越亮,如同一堆金子似的。

盛兰暗想,这宝光如此耀眼,难不成这画有什么问题吗?

老吴拿来一块无尘无垢的软垫子,指了指画,说:“放在这里,让我先看看吧。”

中年男子依言将画放了下来。

因是大名鼎鼎的《富春山居图》,又可能是董其昌的仿作。

老吴不敢大意,取出一双白手套,戴好了才小心翼翼拿起卷轴看起来。

卷轴徐徐展开,露出了一张墨色淡雅的山水画面。

说起这《富春山居图》,那就不得不说创作此画的黄公望了。

黄公望是元代四大画家之一,精于山水画创作,曾得赵孟頫指授,以草籀奇字法入画,气势雄秀,妙笔如神,卓然成一家,是古代山水画里程碑式的人物。

《富春山居图》是黄公望晚年的得意之作,为了画好这幅画,他终日不辞辛劳,奔波于富春江两岸,观察烟云变幻之奇,领略江山钓滩之胜,并身带纸笔,遇到好景,随时写生。

前后历时七年时间,直到黄公望去世前不久,他才完成了这副古代山水画的旷世神作。

《富春山居图》在古代书画史上享有崇高的地位,被誉为‘画中之兰亭’。

《兰亭序》在书法界是什么地位,自然不必多说,这幅画能被誉为‘画中之兰亭’,可见其艺术价值。

《富春山居图》一出世就震惊了画坛,引得无数画像争相模仿,各种临摹之作应运而生。

富春山居图(3)

其中就包括董其昌、文徵明、唐伯虎、沈周等画家。

这些临摹之作,虽说无法跟原作比肩,却也是一等一的精品画,被各大博物馆和大买家收藏,寻常人难得一见。

老吴将画一寸寸展开,认认真真看着,越看眼睛越亮。

中年男子显然有些着急,迫不及待地问:“吴老板,怎么样,画还可以吗?”

老吴说:“画观感还是挺不错的,但董其昌的画非同小可,我得再看看。”

倘若真是董其昌的临摹之作,那就是几千万的国宝级画作,不谨慎点都不行。

盛兰在一旁瞧着,见淡淡的山水画上泛着金黄金黄的宝光,已经大致可以肯定这是董其昌的真迹了。

问题是,这么珍贵的书画作品,按照正常人的思维,不应该拿去拍

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